2020-06-08

大漫画家に問う‼　<それなりにデビューの遅い流行作家・ギャグマンガ家たち>

私が中３〜高１の頃、周りでは谷岡ヤスジと秋竜山の人気がピークだったと記憶しております。
真似した絵をノートに描いてる奴が多かったです。その後も人気を保った両氏ですが、ヤスジ氏も竜山氏も何年か経って人気は徐々に落ちて行きやがてフェイドアウトして行ったような。
特に竜山氏は一度見たら忘れられない個性的な絵でしたよね。台詞も殆どなし。そういう意味ではありきたりの、でも売れてそれなりの名誉と財を手にしたんだから幸せな漫画家さんだったのでは。

日本では「社会や政治を風刺する漫画こそが正しい漫画のあり方だ」なんていう売文家さん達の価値観のおかげで、ナンセンスやギャグ漫画への評価が低いですから。仕方ないです。

売れなくなってからも一コマの孤島漫画を描き続けているのが、いかにも漫画好きの漫画家さんだと思えますしね。そこには好感。

私のデビューは22歳ですかねぇ。デビューなんてもんじゃないですが…。

2020-06-07

友人の大漫画家と< 正義の大東亜戦争の話をしよう >

車の燃料計と言えば、父親がメーターが半分くらいを指すとすぐ給油していたのを思い出す。

「まだ、半分も残っているのに、なんで入れるん？」

と問うと、

「もう、半分しかないと思うとこの先いつガス欠になるか心配や。」

と言っていたのを思い出します。

「ここは北海道か？」

などと突っ込みを入れずに、いつからそうしているのかと聞くと

軍隊にいた時、仙台の航空隊に入って車の運転中にガス欠して動けなくなって

殴られて以来だと言っていた。

戦争末期には燃料タンクの小さいゼロ戦もその弱点が米軍に知られて燃料不足でよく落ちた話なども例に挙げ、父親には燃料のない乗り物は危険だという観念が染みついていたみたいです。

生死に関わる体験って強烈なんでしょうね。

あとワインディング・ロードの運転は肘を張って腕を伸ばして突っ張るようにすると車輪が安定するとかもよく言っていた。田舎のでこぼこ道や山間の曲がりくねった道で空襲を受けた時、そういう条件の悪い道を高速で走っていて、同僚が空から撃たれて逃げきれず車が爆発したり、谷底へおちたりしたことがあったそうです。

凄いな。御父上カッコいい。松本零士の戦場漫画みたいや。

何しろ、仙台は陸軍航空隊がいたのでよく米空軍の攻撃を受けたそうです。

父親がいつも運転していたのは通称ブルドッグという日産車だそうです。

ブルドッグは敵性外国語だろうと指摘したら、戦時中でも仙台の航空隊は普通に外来語で発音していたそうです。敵機がきたらグラマンだと言い、爆撃機が来たらボーイングだと言い、ランニングするという言い方なんか日常的に使っていたらしい。

機種名は仕方ないのではw（米さんはゼロとかオスカーと英語で呼んでいたようですが）。

変な日本軍だ。映画なんかとは、ずいぶん話が違うで。

実際は違っていたみたいですね。戦後のマスコミの画一的な擦り込み効果。英文科は普通に授業していたらしい（敵性語なので、捕虜への尋問とかスパイ行為とかのためそれなりに理解が必要）ですし。

御大と御父上の関係は羨ましいくらいイイ関係ですな。理想的。

2020-06-05

大漫画家インタビュー< 早熟の天才と言ったら誰が思い浮かぶ？>

＞今回はデビューの早い漫画家さんについて、同業、編集者の立場から、感想をお聞きします。

少女漫画家はデビューが早いよね。高校生で…というパターン。新人賞でデビューして、その後編集者が付いての指導があって…というコース。

＞古くは桑田次郎さんの13歳デビュー。京都平安高校のハンドボール部のキャプテンは夏休みにデビューが決まっていた。バッテリーの作者。それから、岡山の進学校卒で卒業生が皆、大学進学するなか、一人だけ少年ジャンプでデビューしたドーベルマンデカの人。

大島やすいち氏（ですよね）デビュー早かったんだ。平安のハンド部キャプテンだったとは。ドーベルマンの人平松伸二氏は進学校出身だったのか。初めて知りました。

＞皆、絵もストーリーもすごくて、でも、未成年が大人相手の厳しい業界で、トラブルも契約上の被害を被ることもなく、よく今日までやって来れたと感心します。

絵が上手いかどうか（早さも含む）が判断基準ですよね。ストーリーは原作者を付けて指導すればなんとかなるんで。でもデビューが早いか遅いかは、どうでも良いことです。早くても伸び悩む作家は多い（少女漫画）。

大手では新人囲い込み（他所に取られないように）をするんです。といっても最近は業界も下り坂ですから、昔ほどの囲い込みはないようですが。編集が関わり過ぎて作家を潰すというパーターンが少なくないような気がします。

【注記】

筆者の友人の大漫画家もデビューは23歳。早い方ではない。結婚して家族を養うために漫画家に言うから、漫画を描いて稼ぐことに苦労もなく、苦心もせず、サラリーマンよりは手っ取り早く稼げると言って脱サラで斯界に進んだというからすごい。

2020-06-04

大漫画家に板垣先生の事やメジャー誌の事等を訊ねてみた

板垣さんは、ずっとおんなじスローペースで仕事してんじゃないかな。編集者が連載休載とか判断してるよね？

板垣さんほどの功労者だと、編集者との力関係が逆転しているはずです。編集者が判断する…ということはまずありえません。何事にもまずは先生にお伺いを立て、先生のペースで描いていただく…というのが基本姿勢のはずです。スローペースではあるでしょうが、描いていただくこと優先で。やめられたり、他所に移られたりしたらえらいことです。

大先生が言っていたメジャー誌とマイナー誌の意味、区別を、もっかいレクチュアーしてください。

え、そんなこと言ってましたっけ？　講談社、小学館、集英社など大手出版社が発行している雑誌がメジャー誌。秋田書店、双葉社、光文社、芳文社、少年画報社、実業之日本社、徳間書店、竹書房、日本文芸社…辺りの会社が発行しているのが準メジャー。で、その他がマイナー。でも昔と今とでは随分と事情が変わっています。週刊漫画とかヤングコミック、漫画サンデーはとっくに廃刊。少年サンデーでさえ青息吐息…。どうなることやら。

キオスクで売ってるかどうか…というのが判断材料かも。